Contrairement aux différents états du Nu debout. I, le Nu debout. II représente une figure de face et non plus de trois quarts. C’est de nouveau l’étude du corps qui intéresse l’artiste, la tête étant très sommairement évoquée. On retrouve cette silhouette dans les deux carnets de dessins des Demoiselles d’Avignon (notamment MP1858 (5r) et (57r) et MP1859 (18v)). Elle pourrait également être rattachée aux dessins préparatoires à l’une des figures des Demoiselles d’Avignon, présente dans de nombreuses études, mais qui disparaît de la composition finale : la « demoiselle debout derrière celle qui est assise au centre[^1] » dont on peut rapprocher plusieurs Femme nue debout, au Musée national Picasso-Paris (MP529) et au Fogg Museum (1907, 1998.234), par exemple, ou encore Étude pour Les Demoiselles d’Avignon : nu debout (MP1990-55). Dans ces deux derniers cas, la tête fait l’objet d’un traitement anguleux, ce qui n’est pas encore le cas du visage du Nu debout. II. On retrouve néanmoins la partition du torse par une ligne, le découpage très net de la poitrine et des bras, les jambes musclées, le triangle du sexe.

[^1] Les Demoiselles d’Avignon, Paris, musée Picasso, 26 janvier-18 avril 1988, Paris, RMN, 1988, p.42-45.