Kirchner Picasso, [Exposition LWL-Museum für Kunst und Kultur, Münster, 26 septembre 2025 -18 janvier 2026 ; Kirchner Museum Davos, 15 février - 3 mai 2026]

Katharina Beisiegel, Hermann Arnhold

Katharina Beisiegel, Hermann Arnhold, Markus Müller

Kunstmuseum Ahlen

2025

1 volume (224 pages) ; illustrations en couleurs et en noir et blanc

30 cm

anglais

Exposition, Münster, LWL-Museum für Kunst und Kultur, 2025

978-3-86832-839-4

Du 26 septembre 2025 au 18 janvier 2026, le LWL-Museum für Kunst und Kultur de Münster présente l'exposition Kirchner. Picasso . Elle sera ensuite présentée au Kirchner Museum Davos du 15 février au 3 mai 2026. Anna Luisa Walter est la commissaire de l'exposition à Münster, et Katharina Beisiegel celle de l'exposition à Davos.

L' expressionniste allemand Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938 ) et le maître espagnol Pablo Picasso (1881-1973) sont deux figures emblématiques du modernisme classique ( Klassische Moderne ). À Münster et à Davos, les deux artistes sont/seront présentés côte à côte, bien qu'ils ne se soient jamais rencontrés et que, jusqu'à présent, ils n'aient été étudiés et exposés que séparément.

Dans l' avant-propos du catalogue , Katharina Beisiegel et Herman Arnhold soulignent que la confrontation directe des œuvres de ces deux artistes majeurs permet une approche comparative. Kirchner et Picasso sont fondamentalement différents. Pourtant, l'examen de leur production, la mise en dialogue de leurs œuvres, révèle – malgré toutes leurs différences – des parallèles frappants, manifestes dans des sources d'inspiration, des sujets et des aspects formels communs, qui dépassent leur contemporanéité partagée.

Tout aussi marquantes furent les visites de Picasso au Musée d'Ethnographie du Trocadéro à Paris. Il fut profondément impressionné par la Galerie de l'Afrique, tout comme par la découverte des peintures rupestres paléolithiques, des mégalithes et des statuettes de Vénus. Il acheva son œuvre révolutionnaire, Les Demoiselles d'Avignon, peu après sa visite au Trocadéro en 1907. Deux des cinq figures féminines éponymes arborent des visages évoquant des masques africains.

Beisiegel et Arnhold soulignent que l'intérêt intense de Kirchner pour les langages visuels non européens l'a amené à adopter des éléments iconographiques tels que des visages abstraits, des formes corporelles simplifiées et des poses frontales, les transformant en un langage formel expressif et indubitable.

Ils notent que l'intérêt de Picasso pour la peinture allemande se limitait en grande partie aux maîtres anciens tels qu'Albrecht Dürer , Lucas Cranach l'Ancien et Matthias Grünewald, tandis que la jeune avant-garde allemande avait déjà découvert l'œuvre des Espagnols au début du XXe siècle. Lors de la légendaire exposition du Sonderbund à Cologne en 1912, Kirchner put se faire une première idée globale de l'œuvre de Picasso, de la Période bleue au cubisme analytique, à travers seize tableaux exposés. En 1925, Kirchner vit d'autres œuvres de Picasso à l'« Internationale Kunstausstellung » de Zurich et, en 1932, il visita la rétrospective Picasso au Kunsthaus de Zurich – un événement qui eut un impact significatif sur ce qui allait devenir le « Nouveau Style » de Kirchner, selon Beisiegel et Arnhold. Les portraits surréalistes de Marie-Thérèse Walter par Picasso, avec leurs formes corporelles sensuelles et amorphes, inspirèrent certains des nus les plus importants de Kirchner.

Selon les deux directeurs de musée, grâce au remaniement constant de leurs thèmes, Picasso et Kirchner ont tous deux produit les ensembles d'estampes les plus vastes et les plus significatifs de l'art moderne, tant en termes de quantité que de qualité.

Ressources documentaires

Musée national Picasso-Paris