Réminiscences du séjour à Horta en 1898-1899 ou, d’après John Richardson[^1], d’un passage chez les Reventós, à Tiana, à 17 km au nord de Barcelone, la Répétition de jota décrit une scène de danse et de chant typique de l’Aragon. À gauche de la composition, hommes et femmes esquissent des pas de danse sous le regard de musiciens et de chanteurs rassemblés autour d’une table ; à l’extrême droite, l’un d’eux boit au bec d’un porró – un pichet à vin typique de la région auquel Picasso consacre quelques natures mortes en 1906 – et une paysanne se tient assise en tenue traditionnelle avec caputxa (capuche traditionnelle catalane qui descend dans le dos). Par-delà le thème anecdotique d’une fête régionale[^2], Picasso traite des questions d’isolement et de misère sociale dont certains personnages en sont les symboles : l’homme barbu au centre, le front ceint d’un bandeau, incarnation de la folie dans quelques dessins contemporains (MP472) ; ou la vieille femme recroquevillée, expression d’une détresse morale et physique. Un dessin assimilé était autrefois détenu par le musicien catalan Ricardo Viñes, grand ami de Picasso (Z. I, 186).

[^1]: John Richardson, avec la collaboration de Marilyn McCully, Vie de Picasso, vol. 1 : 1881-1906, Paris, Le Chêne, 1992, p. 276. [^2]: Les Musiques de Picasso, Cécile Godefroy (dir.), Paris, Philharmonie de Paris en collaboration avec le Musée national Picasso-Paris, 3 avril-16 août 2020, Paris, Gallimard/Musée de la musique-Philharmonie de Paris, 2020.